Concert 19 mars 2026

- Musique de chambre -
jeudi 19 mars 2026 | 20h00
Conservatoire de Musique de Genève
Quintettes avec piano de Chostakovitch et Schubert

jeudi 19 mars 2026 | 20h00
Quintettes avec piano de Chostakovitch et Schubert
Conservatoire de Musique de Genève

Tarifs

Plein Tarif CHF 30
Tarif réduit

Tarif réduit: pour les membres de l'association GISA, membres de la SDL, chômeurs, AVS-AI | Gratuit pour les moins de 13ans

CHF 20
Étudiants CHF 10

Deux chefs-d’œuvre de la musique de chambre, deux univers distincts, deux manières de peindre l’intime et la puissance collective. Le quintette, qu’il inclue ou non le piano, est une formation qui étend le dialogue, multiplie les voix et complexifie l’écoute. Ici, chaque instrument devient à la fois confident et partenaire, révélant les tensions et les harmonies cachées au cœur de la partition.

Chez Schubert, la lumière est vaste et expansive. Son quintette à cordes en do majeur, D 956, ouvre un monde de beauté contemplative, de dialogues subtils et de mélodies suspendues, où chaque instrument participe à un chant collectif, chaleureux et aérien. Avec Chostakovitch, la musique devient plus incisive, plus dramatique. Son quintette avec piano en sol mineur, op. 57, révèle la force d’une expression urgente et percutante : les voix se confrontent, s’entrechoquent, mais s’unissent toujours pour former un tout d’une intensité bouleversante.

Ces deux œuvres, séparées par plus d’un siècle, dialoguent en silence : l’une parle de l’éternité du sentiment humain, l’autre de la fragilité et de la résistance de l’âme dans un monde en tumulte. Le public est invité à suivre ces voix multiples, à entendre la musique comme un miroir des émotions les plus profondes et les plus subtiles.

Les directeurs artistiques de la Geneva International String Academy, Sergey Ostrovsky au violon et Noémie Bialobroda à l’alto, sont rejoints par Eva Kobor au violon, Jonathan Gerstner et Auguste Rahon au violoncelle, ainsi que Ekaterina Bonyushkina au piano, pour offrir au public une interprétation alliant virtuosité, sensibilité et complicité.

PROGRAMME

Durée: environ 110 minutes avec entracte

Dmitri Chostakovitch (1906 - 1975)
Quintette avec piano en sol mineur, op. 57(1940)
   I. Allegretto
   II. Lento
   III. Allegretto
   IV. Moderato–Allegretto

Sergey Ostrovsky - violon, Eva Kobor - violon, Noémie Bialobroda - alto,  Auguste Rahon - violoncelle, Ekaterina Bonyushkina - piano

Écrite à l’apogée de la carrière de Chostakovitch, cette œuvre pour piano et quatuor à cordes se distingue par son équilibre subtil entre énergie dramatique et finesse contrapuntique.

Le premier mouvement, Allegretto, s’ouvre avec des motifs incisifs qui frappent immédiatement l’oreille et installent une tension soutenue. Le deuxième mouvement, Lento, offre un contraste introspectif : un chant mélancolique, presque douloureux, où le piano se fond avec les cordes dans un dialogue tendre et inquiet. Le troisième mouvement, Allegretto, revient à une énergie plus vive et percutante, ponctuée d’ironie et de fantaisie, qui se déploie dans des rythmes complexes et des échanges dynamiques. Enfin, le quatrième mouvement, Moderato–Allegretto, conclut avec un souffle dramatique et résolu, où l’intensité expressive et la virtuosité se rejoignent dans une fin saisissante.

C’est une œuvre où l’humour, la gravité et l’émotion se mêlent, reflet d’un compositeur capable de transformer le tragique en beauté universelle.

Franz Schubert (1797–1828)
Quintette à cordes en do majeur, D 956(1828)
   I. Allegro ma non troppo
   II. Scherzo
   III. Adagio
   IV. Allegretto

Sergey Ostrovsky - violon, Eva Kobor - violon, Noémie Bialobroda - alto, Jonathan Gerstner - violoncelle, Auguste Rahon - violoncelle

Composé dans les derniers mois de la vie de Schubert, ce quintette est souvent considéré comme l’un des sommets de son génie lyrique.

L’œuvre s’ouvre sur un Allegro ma non troppo d’une sérénité majestueuse, où les cinq instruments tissent un réseau de dialogues continus, entre lyrisme profond et clarté structurelle. Le Scherzo, vif et pétillant, alterne humour et légèreté, contrastant avec l’élan dramatique du Adagio, un des mouvements les plus bouleversants du répertoire de chambre, d’une intensité émotive rare. Le Finale, Allegretto, clôt l’œuvre sur une note d’élan et de lumière, mêlant subtilité contrapuntique et éclat mélodique.

C’est une musique d’une grandeur tranquille, où chaque instrument participe à une conversation intime et collective, évoquant la beauté fragile et éternelle de l’existence. 

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